一個(gè)永不過時(shí)的末日寓言，一個(gè)永恒輪回的文明遐想。靈活的用鏡和悲愴的配樂極大彌補(bǔ)了技術(shù)的缺陷，所虛構(gòu)的人猿社會(huì)更是與《猩球崛起》中人類對(duì)凱撒所做的形成了巧妙的互文：捕獵、奴役、殘害——這些人類的詞語反加于人類自身，諷刺又發(fā)人深省。最后當(dāng)兩人走入理想的伊甸園，卻發(fā)現(xiàn)這里是撒旦的搖籃。

WTF！浪費(fèi)生命的玩意兒

逃學(xué)威龍學(xué)足了，還搭埋張敏，不過，真????歪和叻的cp挺好

老婆被嚇到了

從小孩視角放進(jìn)納粹無理性狂歡并不稀奇，但是導(dǎo)演本人出演的希特勒是最出彩的最具waititi作者性的，從一開始精神領(lǐng)袖到后來在jojo饑寒交迫時(shí)享受饕餮的分歧，在貢獻(xiàn)笑料的同時(shí)表現(xiàn)的是jojo對(duì)于納粹身份的自省和反思。片中可以看出Waititi在美學(xué)調(diào)度上的進(jìn)化，玩弄景框內(nèi)的元素，像是媽媽的鞋，和屋頂?shù)难劬ΑＶ档靡惶岬氖?，jojo經(jīng)常出現(xiàn)在框內(nèi)，雖然故事中Elsa被困在墻里不見天日，但是jojo才是那個(gè)被框在體制內(nèi)的人。劇本質(zhì)量非常不錯(cuò)，有荒誕幽默也有措不及防的悲傷，Scarlett Johansson和S

3.5 在這個(gè)“人格”逐漸被“角色”替代的，所謂偽紀(jì)錄片的后時(shí)代，這部片把握的最好的就是介質(zhì)與情節(jié)之間的層層反轉(zhuǎn)，蠻有效的。"