和《無人知曉》比起來，這一部像是在妄談流浪兒童。觀看本片過程中最大的疑惑，就是開餐飲店的夫婦經(jīng)濟可以提供日常食物供給給流浪兒童？此外，評論區(qū)多數(shù)談到“勇人”的心理變化明顯，而我卻覺得“貴志”的心理變化更為大些，因為從遭霸凌到揮出拳，這中間需要太多勇氣了。

挺有意思。女連長可愛的，長得好像阿sa

總而言之這片子不差，但是平庸的讓人無話可說。"

無意義又充滿超現(xiàn)實色彩的小情節(jié)，是張律作品中最迷人的部分。莫名熄滅的蠟燭，到處亂跑的人偶，高塔下兩個年輕女孩突然的吻，你總覺得背后有所指向，伸手一抓，卻像春天空中漂浮的柳絮，很輕，很薄。從首爾到福岡，韓國到日本，張律的影片總是強調(diào)空間的轉(zhuǎn)換與交疊，敘事和角色幾乎都在為符號服務(wù)。他自身帶有跨文化跨國界的烙印，于是這種跨文化身份在作品中就被有意無意地反復(fù)強調(diào)。他總是把各種意象大膽地應(yīng)用在片中，而出色的調(diào)度和表演又讓這些難解的元素變得自然流暢，充滿了詩性。

導(dǎo)演: Sharon Maguire

（７／１０）重溫了一遍，這部比票房比《俠影之謎》更高的初作雖然劇情經(jīng)不起時間的洗禮，但美術(shù)無可挑剔。更重要的是，本片貢獻了小丑一角。在此之前小丑雖然已出現(xiàn)在影視作品中，但真正把這個角色演活的，還是從尼科爾森這一版開始，他把一個原本很普通的反派，變成了富有魅力的邪惡形象。誰是最出彩的小丑，可以一直爭論下去，但尼科爾森絕對是最關(guān)鍵的一個。希斯萊杰除了自己演技好，諾蘭的劇本對完善小丑的形象也起到重要作用，萊杰和諾蘭共同塑造了這個角色。但89版《蝙蝠俠》的劇本和角色都是平庸的，尼科爾森出彩的演技挽救了小丑一角，而