天然呆狗狗！

其實(shí)劇本就是個(gè)大網(wǎng)劇的水準(zhǔn)，信息給的太滿了，以現(xiàn)在觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)，其實(shí)都知道怎么回事，但是鏡頭特寫(xiě)和臺(tái)詞非要再做強(qiáng)調(diào)，法庭戲太草率。薛景求和文素麗演這部片子都有點(diǎn)大材小用，我還是愛(ài)看兩人，雖然成情人變成了仇人，20多年后還能看到他們一起出現(xiàn)在同一部電影，真好。孩子的演員選得沒(méi)啥辨識(shí)度。

記住了 山魈

動(dòng)畫(huà)太差了，表演基本是胡來(lái)，口型只會(huì)做開(kāi)合。。。槽點(diǎn)太多

蔣依依罪不至此

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過(guò)傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來(lái)展望未來(lái)：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。