像鉛筆拉出來的對白，多么簡單多么動人

1集棄，看生氣了

服務業(yè)的“正經(jīng)”“嚴肅”“信任”與警察們的“散漫”“隨意”“懷疑”形成了最鮮明的戲劇沖突，其中是含有東野圭吾對此的思考的。木村和長澤的對手戲錦上添花，不當成刑偵推理題材來看的話，總體是很有趣的一部電影，甚至帶有些三谷幸喜般喜劇的味道。好幾處情節(jié)都讓人忍俊不禁，如果是熟悉或者從事日式相關行業(yè)的人應該更能get到其中的點。

音樂家對少年只是情欲上的依戀嗎。。我想未必，他最后伸出手想去抓住的是他對于不羈的天然的年輕的美的追求和渴望，因為他之前缺少這種越界的邪惡感，他害怕平庸可是卻不敢逃離平庸，這個男孩是他內(nèi)心不敢釋放的原始欲望，而他卻在這種美的對比下愈發(fā)絕望最終死亡，風景畫一般的電影啊，飆淚鳥。。

這季真挺爛的

其實和達內(nèi)《阿邁德》分享了同一個意識形態(tài)兩極的硬設定前提。當然本片挺赤裸裸地消費了歷史，又企圖輕盈的全身而退，到頭來只是一道無關痛癢甜點。只是對所有關乎人類苦難史的電影做道德化、歷史語境化批評和進入姿態(tài)，或許本身就預設了一種歷史的雙重無能。畢竟達內(nèi)失效的作者化運動，也并沒有貢獻比本片更多東西。歷史從來都只是一些創(chuàng)作者的墊腳石罷了。