嗚嗚嗚父母愛(ài)情我又可了

彼岸之花，華人之光。離美劇還有差距，但距離韓劇很近了。灣灣的多元化嘗試值得鼓勵(lì)！

劇中人物面癱也就算了，臺(tái)詞也很生硬，一路打過(guò)去，真的不是在秀兵器嗎？實(shí)在喜歡不起來(lái)。。。

純粹為了莫妮卡.貝魯奇。

siff影城 其實(shí)是挺無(wú)趣的所謂“現(xiàn)實(shí)主義”，《柔情史》的人物關(guān)系套一個(gè)《之子于歸》的框架，用粗淺的故事、一點(diǎn)小聰明的臺(tái)詞設(shè)置和符號(hào)構(gòu)建、大段的鋼琴音樂(lè)展現(xiàn)女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是國(guó)內(nèi)青年女導(dǎo)演，她們無(wú)法對(duì)生活或者“土地”真正地共情，以至創(chuàng)作對(duì)象失真、沒(méi)有靈氣、不獨(dú)立也不自由，每一個(gè)女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”，即便男性在影像空間之中再缺席，依然需要靠之而獲得拯救。需要警惕，以及女性力量和自覺(jué)這回事，還需要努力。

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