9.5/10 #AMC 當“報喪女妖”不再高聲哭嚎，死亡也不再是打破寧靜的悲傷，而是隨處可見的人物狀態(tài)：幽默，荒謬和驚悚都只不過是在枯燥與單調(diào)時的間歇狀態(tài)，始終不變的是凝結的眉心和無助的眼神，有人逃離，有人徘徊，有人做了失敗的嘗試 (曲子譜完，然后呢)，有人自行了結。遠處的內(nèi)戰(zhàn)/教堂禮拜都似乎將核心中孤獨的敘事編制入歷史背景，但可貴的是麥克唐納并未因此而讓人物契合既存的模板，而是重新為其“塑像”，男女角色都極富魅力，經(jīng)得起長久注視。當時間隱匿了身影，該如何計算“死亡”來臨的速度，又該如何衡量“意義”。當水

劇情太假了，演員也往浮夸里死命演，不是我喜歡的劇

劇組好有錢，好多群演，女主真的是乞丐嗎，不是青樓女子嗎？不然為啥接客

看上去還是奧諾雷式小清新狗血劇 不過結構上頗有新意 套用了譜系學分析的方法 追溯親密關系的建立/經(jīng)營中的諸種選擇 探討選擇延伸的可能 重新思考婚姻的價值與意義 厲害之處在于與視聽結合得不露痕跡 玩得就很漂亮 格局也不小

挺無聊的，沒啥可看性，演員表演值得肯定。

一群傻逼老娘們逼走了唯一一個看過小說玩過游戲知道劇情的人，然后宣布那個人厭女。