為了張雪迎來的，劇情實(shí)在是太弱智了，劇本像是中學(xué)生寫的

正片真的可以 滿星好評

看哭了，兩場大戰(zhàn)非常精彩，也有賺足淚點(diǎn)的地方，展示了未被殖民的荷美達(dá)王國的人文風(fēng)情也展示了殖民和父權(quán)是如何傷害非洲女性的：colonialism和父權(quán)制結(jié)合下的強(qiáng)奸、強(qiáng)迫婚姻和人口買賣對女性的系統(tǒng)性暴力，既有來自殖民者的，也有來自民族內(nèi)部的。但為什么各大國王仍爭相和白人殖民者做生意？因?yàn)殡S之而來的利潤和權(quán)力太誘人了，清楚地展示了colonialism是如何發(fā)揮作用的。以及本片對aftermath of rape的描繪非常棒，Nanisca的憤怒、恐慌和最終的reconciliation完全是女性中心非常e

“我可能養(yǎng)了假貓” 啊啊好想養(yǎng)只藍(lán)貓叫它考拉?'ω'? ?'Ω'? 乞丐養(yǎng)貓自身難保 —大佛普拉斯

帶點(diǎn)清新，，，女主在拍電視劇期間霸氣出國，讓我更想來看看她的演技

家是什么？對于《以家人之名》來說，家是被狠心撕碎又被好心復(fù)位的一張大合影。盡管這幅拼圖看似圓滿，但幸福的表象下卻永遠(yuǎn)烙上了奇怪的疤痕。于是，兩個又當(dāng)?shù)之?dāng)媽的大男人最終給《被光抓走的人》建立了一個理想國。但隨著《初潮》的到來，性別意識和身份焦慮也讓結(jié)痂的傷口紅了起來。越是假裝越是刺痛，嘴上越是不在意，心里越是意難平。倘若《三十而已》里的男性們給我們留下了一種幼稚和孱弱的刻板印象，那么這部刻意模糊道德邊界、對于主流價值觀有一定顛覆或冒犯意味的劇集則讓我們看到了男性身上「母性」的那一面。但這部以結(jié)構(gòu)為看點(diǎn)的劇