五分鐘棄 編劇是不知道現(xiàn)在是二十一世紀(jì)了嗎 毫無營養(yǎng)的臺(tái)詞加上演員們就差寫在腦門上“我在演戲”的浮夸表演 我年紀(jì)大了求別再消費(fèi)我僅存不多的情懷

《諜影重重》《穆赫蘭道》《黑客帝國》《迷離劫》《大西洋》……只要迷影梗融得夠多，就能從中找到「二手自我」？無論導(dǎo)演如何詮釋作品及花式撇清與女性主義的關(guān)系，「單身母親尋找自我」部分恰恰與身體政治、身份政治緊密相連，即便將各種身份卸下與剝離。自比漢娜·阿倫特足見野心，可舊浪潮載不動(dòng)李圓滿，只會(huì)淪為前后矛盾的縫合怪。導(dǎo)演對不少問題并未想透，倒是很會(huì)借力，更應(yīng)感謝廣大觀眾不斷在把電影的各方面立意無限拔高。亮點(diǎn)歸功「多元」大馬，包括與東亞&東南亞關(guān)系的隱喻，國族與愛情，終究不過「想象的共同體」。拳拳到肉的被打戲份，

沒有好劇本可以不拍????"

大部分的選角都很棒，舔度有趕超原作之勢。前戲完事，只待電影版直接上桌開裱。

太抓馬了 演得很假 OST都很好聽 其他普普

本質(zhì)上和終結(jié)者2一樣，一個(gè)父親缺位的小男孩遇到了來自異世界的強(qiáng)大男人，從而補(bǔ)完了心靈的缺陷。每次進(jìn)屋給大衣柜兩槍是個(gè)挺不賴的橋段。