又是小時候，我很憤慨~不過還是第一次看到韓國的小朋友長的標志的，估計是個混血了??！

一個個人物都有各種親戚關(guān)系，要捋清楚才看得明白

劇情故事有一點點弱 但是在后半段的調(diào)調(diào)上補了回來 全看“分裂”的表演了眼神捕捉很厲害。之前看《24個比利》覺得人格當面轉(zhuǎn)換能在銀幕上演出來是很難的事情 一美做到了。三條線撐起整個故事 最后的大高潮還是有點creepy 最后的結(jié)尾鏡頭意想不到全影院發(fā)出“WTF”也是挺厲害的哈哈哈哈

年輕的吳君如不如中年來的有味道，包租婆形象深入人心。這部片無論是劇情走向，動作成分，喜劇成分都跟邵氏有異曲同工之妙，應(yīng)該是邵氏停止制片后與新時期過渡末尾的產(chǎn)物吧。

希望可以多看到這種韓?。?/div>

女性化視角,弗洛伊德式的私人夢境,反敘事與重構(gòu)故事性,音樂及剪輯都表現(xiàn)出梅雅黛倫對電影形式與內(nèi)容的創(chuàng)新,刀與罌粟是充滿不安與煩躁的象徵符號,在反復(fù)的夢境中女人不斷確認著自己的獨立存在,短片的剪輯方式完全為人物內(nèi)心世界所服務(wù),導(dǎo)演女性三部曲的最重要一部,女性決絕的意志與決心.