美國電影自20年代默片喜劇以來便形成起了一種以城市空間為運動載體，并著力呈現(xiàn)城市風貌與現(xiàn)代化設施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國毒販網(wǎng)》中，此種運動感、速度性與城市景觀的描摹進一步得到深化，攝影機隨火車與汽車等交通工具本然地進行運動，在疾速游梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說，速度已成為美國中產(chǎn)階級的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動作性、速度性已成為美國主流電影的基本特征。

"感覺有意思的都留在最后一集導演剪輯版了。

程天賜好身手，不能紅挺可惜的

Kenneth Branagh版《東方快車謀殺案》已經(jīng)是我對阿婆作品魔改的極限了，而他卻還得寸進尺，於是，史上最招人煩版波洛誕生了，如果說能夠把《尼羅河上的慘案》拍得像《小時代》算是一種成功的話，那他是相當成功，不好好拍懸疑，也不好好拍推理，卻給波洛瘋狂加愛情戲，主次不分，是只想給自己的角色加戲。最後，送給Kenneth Branagh一句話，你他媽給我離阿婆作品遠遠的，我能夠接受繼續(xù)翻拍的唯一理由，那就是Kenneth Branagh被開除！

這里面的人演的都夠端著了

劇情無聊，評論尬吹