小成本怪物片，場景極少，回憶和現(xiàn)實雙線敘事，行為脫序，邏輯缺失，毫無源頭的母女間矛盾滋長，沒來由的公路怪物攻擊，通過災(zāi)難來應(yīng)證母女心事，也側(cè)重放在母愛的主題上，成片水準(zhǔn)更像是一部粗糙的迷影錄像，把表達(dá)的原素簡單扼要的融合，拋棄了布局排版的精密度，這也是為什么電影結(jié)構(gòu)松散表象混亂。

想不明白為什么那么多人認(rèn)為小秘是女一號？這種結(jié)局很好呀~~~

贊?嗯

安德烈·薩金塞夫在《回歸》和《將愛放逐》里依舊探討如何男性如何成為真正的兒子，真正的兄弟，真正的丈夫，真正的父親。

客棧挺漂亮

柯南伯格的電影從不只是概念的示意，真正想拍攝的在視覺之外，想呈現(xiàn)出的是一個世界，是窮盡了的愛欲。因此是極其現(xiàn)實主義的，“現(xiàn)實”如果可以說是豐富的，那是因為它使幻想暴露出來。