quantitative data collection真是人文藝術的重災區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個家庭背后的獨特故事 他的工作無非是給每個“家”換個前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機械推演 但凡sampling小一些、個體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動觀眾共情能力 當然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關 因為這套建立在復制擺拍基礎上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時間”

搞笑番看唄

三星全給pattaya 是看街景都能流淚的程度 每一個鏡頭都太想念了 隔著屏幕感覺都聞到了泰國的氣息 什么時候才能再去啊 今天下著小雨 感覺回到了泰國 好幸福啊

凌厲切換，自由剪輯，飛速快進，凝滯慢放，導演在對鏡頭語言的肆意玩弄中施展他無盡的電影才華，配合電子風十足的配樂，讓電影猶如萬花筒一樣絢麗，營造一個眼花繚亂的迷幻夢境。懷揣簡單夢想的小人物因為虛妄的幻想，被猙獰的生活無情吞噬，在后半段近乎奔潰的虐心中結(jié)束這場噩夢之旅。

"片中的紅豆曲很好聽，劇情挺悲的

不是雞湯，會出現(xiàn)一些笑點，無厘頭。沒有太多完整的劇情，散碎模糊的都在豐富主要演員的設定，伊藤和齋藤雖然看起來像父女組或者兄妹組，但伊藤表演出來的微笑，眼神會讓他們沒有太多違和感。睡前催眠劇。