我對霸總偶像劇唯一的要求就是俊男靚女。這部劇女主丑到讓我頭疼。不是外貌歧視，你長得難看不是錯(cuò)，明明難看卻要演偶像劇，尊重觀眾了嘛？？？？禮貌嘛？

可能還不夠好，但它值得被看到。它所涉及的東西在過去的大部分時(shí)間，都探討得太少，而在這個(gè)時(shí)代也尤其需要，即使只是被提起。演員們真好，堅(jiān)強(qiáng)的張子楓格外可愛；朱媛媛的角色讓我想到很多身邊的人，她像媽媽、像姑姑、像她們那個(gè)年代過來的很多女性的集合，你可以輕松地質(zhì)問很多“你為什么不……”但最后她就是選了最難的一條路，出于本能、規(guī)訓(xùn)或者愛，但她本身終歸是偉大的，但也不該被偉大綁架；肖央徹底改變我心里的印象，很有戲的人，層次全出來了。影片的節(jié)奏有問題，情感有多次的斷點(diǎn)，轉(zhuǎn)折強(qiáng)硬，太突出戲劇性了。很多生活化的段落太過“工

很喜歡這樣的校園題材的愛情讓人眼前很舒適的感覺，甜甜的戀愛真不賴

相當(dāng)喜歡賈木許鏡頭運(yùn)動(dòng)中所蘊(yùn)涵的某種凝滯性，這源于賈木許繼承并發(fā)展了法國電影新浪潮中的長鏡頭語法。橫移鏡頭在跟隨人物運(yùn)動(dòng)的同時(shí)削弱了對空間連續(xù)性的感知（平面二維化），形成了對畫面客觀韻律的感受（類似畫卷般的徐徐展開）。而賈木許又創(chuàng)造性地發(fā)掘出橫移鏡頭運(yùn)動(dòng)中包含的凝滯感，人物運(yùn)動(dòng)時(shí)快時(shí)慢于鏡頭運(yùn)動(dòng)（人物畫面位置），并且鏡頭側(cè)面跟隨人物運(yùn)動(dòng)時(shí)往往突然停滯于某處任由人物出畫形成固定空鏡，對于鏡頭靜止時(shí)機(jī)的精到把控表現(xiàn)出一種微妙的韻律感。人物/鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏間的微妙差異亦勾連出了更為豐富多元的表意空間。三章故事均充

八九十年代是我觀影的密集黃金期，留下了不少美好的青春記憶！！

和金恩熙編劇后來的職業(yè)破案劇不同，第一部劇真的好特別