廢情節(jié)還挺多的，比如師生戀本來(lái)沒(méi)有任何必要性，單純是學(xué)生家長(zhǎng)行賄都?jí)虺逗脦鬃鳂I(yè)本了，加了師生戀還把男主帶向另一個(gè)與學(xué)區(qū)房無(wú)關(guān)的設(shè)定之中，也削弱了夫婦間假離成真之后尷尬的關(guān)系。學(xué)區(qū)房的漲漲跌跌屬于有點(diǎn)過(guò)時(shí)的短小說(shuō)筆法，和想象中差很遠(yuǎn)。概念不錯(cuò)，整體挺差的，哪兒都不太對(duì)。兩星半

"想起了在天門(mén)山跳崖的四位青年，“死是需要勇氣的”。作為異國(guó)導(dǎo)演，竟然敏銳又細(xì)致入微捕捉到這里的年輕人共有的生存狀態(tài)和精神情緒。甚至正是由于導(dǎo)演的多元身份，通過(guò)微妙的審視視角，傳達(dá)了許多超越語(yǔ)言、文化的共通表達(dá)和比喻。中國(guó)有俗話(huà)“拖后腿”，西方神話(huà)有阿克琉斯之踵，它們是娜娜腳上的傷疤，直到熊親吻她的腿，破碎的夢(mèng)在鮮族當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)中獲得撫慰。

也就是免費(fèi)聽(tīng)，上劇場(chǎng)聽(tīng)這個(gè)水平，那真得掀桌子。喜歡孟鶴堂和王九龍。

拍得很真實(shí)了

再看伊丹十三竟然看到了一絲約翰·卡薩維蒂的影子，開(kāi)場(chǎng)的戲中戲排練神似《首演之夜》，尤其使用的切頭懟臉特寫(xiě)加快速剪輯都非常標(biāo)志性卡薩維蒂，宮本信子表演上一些神經(jīng)質(zhì)的處理也和吉娜·羅蘭茲有一絲異曲同工之妙。意識(shí)到這點(diǎn)后覺(jué)得他們?cè)絹?lái)越像，從從事電影經(jīng)歷到感情生活，但他們處理敘事有很大不同，卡薩維蒂影像風(fēng)格非常內(nèi)省，這種包括對(duì)兩性以及人的精神狀態(tài)的反應(yīng)與思考?？匆恋な倳?huì)有一種他很玩世不恭的感覺(jué)，《受監(jiān)護(hù)的女人》里他讓在《古畑任三郎》里深入人心的滑稽無(wú)能刑警西村雅彥來(lái)?yè)?dān)任《保鏢》里的男主——一個(gè)鐵血柔情和幾近超

光影、配樂(lè)、畫(huà)面全都恰到好處，