“自以為偵探，看太多柯南”

這個(gè)純形式感駕馭的以暴易暴故事，所要達(dá)致的并非宣泄式的、解放式的有道德正義感為基準(zhǔn)的暴力快感，恰恰相反，影片充滿了反類型的手法，以宅邸屠殺的反高潮段落為最甚。探求荒誕、微妙、淋漓盡致的臨終死亡體驗(yàn)才是影片美學(xué)形式所真正追求的目的。

這個(gè)世界沒有民族主義，沒有種族歧視，只有階級(jí)斗爭。

她以為寫一本書講出不公故事就是幫助她們，其實(shí)也是在幫助自己；她以為向非洲難民募捐就是幫助他們，其實(shí)不過在幫助自己。一種幫助獲得了事業(yè)上的成全和情感上的彌補(bǔ)，一種幫助獲得了鄰里間的虛榮和心理上的滿足。幫助從來都不是單向的，所以我們?yōu)樾詣e膚色性向振臂高呼，都會(huì)在某種程度上對(duì)自己幫助。

三部短片合集，聚焦臺(tái)灣那時(shí)那人那城。三部看下來，還是覺得侯孝賢那部拍得更有滋味。其他兩部，有種初中時(shí)候?qū)懨}記敘文的感覺，拍得稍顯刻意。尤其是《蘋果的滋味》，這個(gè)悲情故事有點(diǎn)太模板化了，反而失真。

"重看一遍，果然非常經(jīng)典啊，雖然網(wǎng)上吐槽頭發(fā)造型單一，但劇情已經(jīng)彌補(bǔ)了這些瑕疵