封閉壓抑的空間環(huán)境， 慢節(jié)奏的心理驚悚片，而且電影真的很長(zhǎng)，三個(gè)小時(shí)。孤僻多疑男主視角的危險(xiǎn)世界，充滿著驚恐和無(wú)助，菲尼克斯演技依舊流暢，一種奇幻的劇情設(shè)計(jì)，圍繞詭異的氛圍，一些血腥元素，一種呆趣笑點(diǎn)。 一個(gè)人的歷險(xiǎn)記，涉及混亂公寓，收養(yǎng)小屋，森林劇團(tuán)，母親靈堂，水塘審判等場(chǎng)景，整個(gè)電影像個(gè)連環(huán)舞臺(tái)劇，而且有劇情的自我互動(dòng)。"

弗朗西斯科·戈雅：“想象，被理性拋棄。她是藝術(shù)之母，驚奇之源”。教授引用了前半句，并說(shuō)想象制造了怪獸。怪獸亦即想象的具身化，本是反理性或超理性的虛構(gòu)。但在鮑姆加敦感性學(xué)的意義上，感性的直觀所經(jīng)驗(yàn)到的內(nèi)容，那些逃逸于理性言詞之外，直觀的“把握”便構(gòu)成了怪獸經(jīng)驗(yàn)性存在的條件或基礎(chǔ)。因而怪獸是自指的，一方面它不可言說(shuō)，轉(zhuǎn)瞬即逝，是難以捕捉的驚奇體驗(yàn)；另一方面它的驚奇效果又不斷勾引著語(yǔ)言對(duì)它試圖轉(zhuǎn)義。所以不可能之怪物即是說(shuō)不可說(shuō)者的努力。怪物之于教授是理性停止工作的夢(mèng)境，之于畫家是瀕死的體驗(yàn)，之于死去的姑娘是他人

本來(lái)就沒(méi)什么內(nèi)容的劇情還要做延伸，最后就是各種不合理的bug集結(jié)。

死亡是最后一次搬家。不行了…哭到麥粒腫都出來(lái)了。

相信就是一種力量。

欣喜見(jiàn)到韋禮安，又不理解為什么會(huì)有韋禮安，還他娘的把韋禮安淘汰了，我不理解…