2.5，湊合看唄，溜號(hào)放松劇/編劇不加個(gè)無(wú)腦角色就不會(huì)推動(dòng)情節(jié)什么時(shí)候才能進(jìn)步

實(shí)在是看不下去，假的要命，完全入不了戲

豈止尊重原著，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)擴(kuò)容并超越了原著，用六小時(shí)的耐心，細(xì)筆打磨了一幅上世紀(jì)八九十年代中國(guó)社會(huì)生態(tài)的圖譜。導(dǎo)演何方神人？之前竟在我關(guān)注盲區(qū)里。評(píng)論區(qū)說(shuō)侯孝賢、楊德昌、老塔、安哲、賈樟柯…在我看這是錫蘭的路子。輪廓線（主線情節(jié)）之外的筆墨，看似堆積，卻不叫冗余，而是用來(lái)托起故事與人物的“狀態(tài)”。恰如人生本身的拼圖：所有看似無(wú)意義的碎片，共同構(gòu)織了混沌沉默的一個(gè)虛焦的遠(yuǎn)景，點(diǎn)綴于慣被忽略的背景之上的，方是那寥寥可數(shù)，貌似有意義、值得定格與沉吟的瞬間。鏡頭拉近、放大、定睛，將背景的質(zhì)地與顆粒也逐一看了個(gè)分明。表演

劇情跟鬧著玩似的

楊華生和綠楊的演技爆表了，作為曲藝電影表演是有點(diǎn)夸張的，但是太生動(dòng)了，所以毫無(wú)違和感。其實(shí)故事很簡(jiǎn)單，場(chǎng)景也很簡(jiǎn)單，但是節(jié)奏非常緊湊，到了故事最高潮處又好笑又緊張，真是佩服以前的編劇。但是整體比三毛學(xué)生意還是要弱一些，那真是可以笑暈在電影院。

發(fā)哥拍爛片也不是一兩部了