。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對(duì)情感的信任先于懷疑，以冷感為基調(diào)的歐洲片恰不首要習(xí)慣于這樣的信任關(guān)系，一旦這樣處理就落到了美國(guó)人的情景里——這是他們的強(qiáng)大/單純之處，因?yàn)樾湃稳穗H關(guān)系是一種奢侈，都得益于新教的社會(huì)倫理保障。但法國(guó)社會(huì)卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來(lái)，這或許不是聚焦愛(ài)意這一終極所指的故事本身的問(wèn)題(故事當(dāng)然會(huì)讓人感動(dòng))，但會(huì)成為電影辯證式內(nèi)核的一種問(wèn)題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說(shuō)是反“法國(guó)”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因?yàn)樗^(guò)

【A+】不得不說(shuō)，《現(xiàn)代啟示錄》的存在，是科波拉被“電影之神”所附體的完美證明。那個(gè)疊化式開(kāi)場(chǎng)簡(jiǎn)直宛若神明，那是一種凌駕于時(shí)間和空間的超凡藝術(shù)手段，是“電影感”這三個(gè)字最好的注解。女武神游行的調(diào)度，大橋據(jù)點(diǎn)的音效，法國(guó)莊園的攝影，河流盡頭的光線，以及殺戮終結(jié)的蒙太奇，無(wú)不是科波拉被“電影之神”所附體的具象表現(xiàn)。無(wú)論是過(guò)去，還是現(xiàn)在，都不可能會(huì)有觀眾能走進(jìn)這部電影。宗教、文明、理念、虛無(wú)，科波拉仿佛在用影像去全方面的強(qiáng)暴觀眾的靈魂，196分鐘的魔幻與荒誕的神交體驗(yàn)仿佛又不值一提。對(duì)于《現(xiàn)代啟示錄》，我萬(wàn)分敬

從風(fēng)格、片長(zhǎng)和內(nèi)容上，同以往的印度電影有所區(qū)別。其實(shí)內(nèi)容結(jié)構(gòu)還是可以的，但兩條線索沒(méi)有很好滴交織起來(lái)。2.8-3顆星

小說(shuō)改電視劇情改動(dòng)非常正常，但是網(wǎng)絡(luò)上營(yíng)銷的戲油子吳磊，為什么一次比一次讓人失望，他是根本撐不起男主的演員，演有個(gè)性的小配角更適合，小飛流多討人歡喜啊，鯰魚(yú)臉根本不適合古裝，一張張照騙。把我給騙了，于榮光導(dǎo)演。打光到底幾個(gè)意思，一個(gè)一個(gè)油膩的不行，期望太大失望越大。

輕松，就是那個(gè)時(shí)期的鄭秀文的電影給我的印象烙印。

怪不得叫親親老板，真的很多吻戲