貧民窟的百萬“夫妻”。據(jù)說有大量借鑒美國諜夢，看著是當(dāng)代間諜夫妻的一地雞毛，反而有種真實感，因為我相信現(xiàn)實中的間諜并不是阿湯哥和007，兵荒馬亂往往是來自社會身份和日常生活。表演很出彩，角色個個有大?。ê玫囊馑迹?，說明都是戲瘋子，愛把戲做足。剛開頭有點節(jié)奏問題，一旦進(jìn)入故事就不是啥大事了。譚卓很出彩，還可以再松弛些。我感覺顏丙燕太入戲了，角色塑造得太好，各種細(xì)節(jié)拿捏，看的時候分分鐘想起科恩嫂。

"挺符合原著劇情人設(shè)，三星基礎(chǔ)上多給一顆，就是鏡頭太晃了，但服裝和場景質(zhì)感好好啊～

為了抬高男主和兄弟之間的情誼和羈絆，給女主的設(shè)定是什么鬼。。。這么厭女何必還要專門設(shè)定這樣的角色呢。還是男主喜歡的女生？什么神邏輯。

@港影展2022百麗宮LUXE｜后1/3什么鬼，編不下去了是嗎hhh不過86年“民主成功北平再見”實在是……微妙。前面拿性別性向制造喜劇效果的地方時有過火但是很好笑。張國強演的眼鏡仔受傷摳子彈那段好色。終于悟了為什么一直get不到超帥男裝林青霞了，因為peer pressure啊我靠我也想有這么帥……她說有時扮得非男非女做事會方便些，完全就是我的心聲（笑）

美國佬永遠(yuǎn)分不清楚中國和日本，這一會寫漢字，一會又穿著和服，坐著榻榻米針灸的橋段給我整笑了。閉著眼都能猜到套路的復(fù)仇片。

《Sonny Boy》是否講述的是一個類-魯賓遜結(jié)構(gòu)的故事，亦即在不斷返鄉(xiāng)的過程中建立起豐實自足的理性主體，在非-社會的島世界實現(xiàn)自我與命運的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險。畢竟，在一個個“このセカイ”的切換中，“現(xiàn)實世界”始終是那個要歸返的終點（而非另一個“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對比，《Sonny Boy》又展現(xiàn)出某種非常元-敘事的結(jié)構(gòu)。就像十二話中那漫長的告別一樣，這種結(jié)構(gòu)或多或少提