政治寓言+裝置藝術(shù)&行為藝術(shù)。背景設(shè)定于2017年，恰是俄羅斯革命100年后。19世紀(jì)俄國文學(xué)中的一個重要母題：無論過去現(xiàn)在，總有些人會被稱作“多余人”。國家精神面貌：濃霧茫茫、陰郁環(huán)境、疏離人群、語言隔閡、信仰崩塌、自我否定、未完成的高樓…全世界都出了問題。我想從這個世界上消失，隨便去哪里。為什么我總會夢見這些過去的事，夢見一座不存在的城市。

有的人是你的開心果，是你的催淚彈，是你牽腸掛肚的小歡喜，是你割舍不下的小業(yè)障，更是你三世修來的福分，換來這一段相識、相伴，形影不離

雖然1960版在制作方面也略粗糙，但至少還能看個陣容，尤伯連納、查爾斯布朗森、詹姆斯柯本、史蒂夫麥奎因。而這部續(xù)集就只剩下光頭了，拍的還跟一坨屎一樣……劇情無聊，節(jié)奏拖沓，槍戰(zhàn)太弱。

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(⊙o⊙)哇！最喜歡旁白，磁性幽默輕松的聲音，以及對社死現(xiàn)場和心理構(gòu)架的解讀！請觀看大型社死現(xiàn)場中，各種潛在人性的現(xiàn)實(shí)碰撞！"

去除掉影視作品中常有的環(huán)節(jié)杜撰與藝術(shù)加工，這一波「真實(shí)事件改編」相比其他同類電影更加貼近現(xiàn)實(shí)還原本真。優(yōu)點(diǎn)是導(dǎo)演沒有過多糾纏于針鋒相對的激烈角斗，甚至在觀眾看來人販的落網(wǎng)與蝎子的覆滅都有些過于簡單、隨意、水到渠成。不過這便是真實(shí)的樣子，結(jié)尾的影像幾乎可以重疊電影的藝術(shù)呈現(xiàn)，這種「還原」便是電影的精髓。缺點(diǎn)是情緒上稍微差了點(diǎn)，電影的厚重感也稍顯單薄。影片作為動作犯罪片少了些激烈，作為「打拐宣傳片」情緒又略有些淡。