其實(shí)也不是看劇情好不好了。再狗血，這么多集下來(lái) 對(duì)里面的人已經(jīng)有了熟悉的依賴(lài)感。就像我身邊有很多傻逼朋友 但二歸二 我也不太舍得一槍斃了他們。

我說(shuō)怎么一個(gè)莫名其妙的結(jié)尾，原來(lái)還有多拉馬。

林則徐的武功這么屌…

60年代蘇聯(lián)出品的關(guān)于電影制作大體流程的一部動(dòng)畫(huà)片，以導(dǎo)演為核心，展示了劇本的創(chuàng)作、修改，組織拍攝團(tuán)隊(duì)、處理拍攝中各種問(wèn)題（演員的表演、必要的道具）等等，而結(jié)尾處眾人面對(duì)觀(guān)眾的忐忑，還蠻令人感動(dòng)的。也還行吧，不得不說(shuō)，戰(zhàn)斗民族的音樂(lè)素養(yǎng)很高，配樂(lè)很精彩，還是給4星吧。

B＋/ 相比《野名》的另一種與好萊塢式批判拉開(kāi)距離的方式。并非所謂的“個(gè)體”發(fā)起一種天然又必然的反抗，而是權(quán)力的話(huà)語(yǔ)本身就給出了“個(gè)體”的模型，并召喚、培育著強(qiáng)有力且與之接合的“個(gè)體”（各種歷史影像實(shí)在是刷新了我對(duì)很多“新”東西的“舊”印象）。因而檔案與舞臺(tái)成為最佳的展布場(chǎng)所。一方面能夠揭開(kāi)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)中無(wú)數(shù)游動(dòng)的中介——這些中介同樣是“死”與“生”交纏的點(diǎn)——從而瓦解單一的權(quán)力想象；另一方面，在走馬燈一般的舞臺(tái)切換中，在縫隙中，聯(lián)結(jié)出結(jié)尾那超出扇面/鏡頭/檔案記錄者的空間——這是昭示無(wú)權(quán)者的權(quán)力創(chuàng)造因而也難

套路，教練沒(méi)說(shuō)服力