人在國家機器之中一無是處

小說改編很容易遇到一個困境，就是如何讓小說的故事找到現(xiàn)實的根基，這往往需要修補大量的現(xiàn)實邏輯問題，這也是改編《刺殺小說家》最難的地方。小說很短，留白很多，你可以理解成想象世界是現(xiàn)實世界里主人公的內(nèi)心投射，各種細節(jié)可以在在腦補中對位。到了電影改編，一切都需要很實，類型片又需要爭分奪秒地計算節(jié)奏，這時候用類型片常見的套路和技巧來填充，到了觀眾那里，能不能迅速接受它的世界觀和故事的現(xiàn)實邏輯，就成了一個問題，創(chuàng)作者也很容易在類型片寫作技巧中迷失。什么技巧都對，可能只是編劇寫作技巧層面上的對，改編填補的太滿也可能淪

敘事線另開，概念和格調(diào)基本一致，延續(xù)了系列最經(jīng)典的第Ⅰ、Ⅱ集的架構(gòu)，全鋼裸骨和液體機器人科技感十足，這次最大的亮點是鋼金骨骼和液態(tài)能合體分離了。三個女人為劇情的主要推動點，但是當(dāng)看到一臉白絡(luò)腮胡的州長，半邊臉金屬骨骼裸露，再斷金屬臂，再持機挺，一身健碩身穿皮衣，大戰(zhàn)反派，目送鎖定安全的漢密爾頓老奶奶，完成守護犧牲，眼淚要蹦。從84年至今的第6部，35年了，當(dāng)那個熟悉的bgm響起，看花白胡須的州長和一臉蒼老的康納媽媽，就夠了?！癐 won't be back”，這次應(yīng)該是真的不會再回來了。#因為阿諾終結(jié)者，

（1）一個警察犯了錯，另一個警察殉了職，負正相抵，“警察”這個群體保持著它的公義與正面，不過是多了一點曲折的況味——作為某種政宣片，《公仆》已經(jīng)超越了它的職能。（2）誤殺兒童與見到拍檔慘死的兩場戲里李修賢雖然演得好（其他時候都太油滑了），但多少依仗了慢鏡頭、定格鏡頭、真空音效的輔助，可以被戲稱為“慢鏡頭演技派”；其真正好的應(yīng)該是片尾走出辦公室、路過新警隊列時的失神。（3）第二次見艾迪演警察(第一次是《邊緣人》)，感想有兩點：他和黑仔(黃柏文)好像，兩個人對峙的時候像在照鏡子；他似乎是同性戀。(4)一刻不停

可以當(dāng)做激情時代的油畫回想，欣賞那些絕美的時代印記和美麗的人們。

質(zhì)地好的不行。但是不太像電影，像是畫冊，或者一篇散文。