其實可以借助古希臘米利都學派阿那克西美尼所講萬物之本乃氣的思想，時代自身會生成某種獨有的氣息并被其包圍，而這樣的氣韻和精神會優(yōu)先注入建筑中被傳承。唐代建筑的風韻在之前國內(nèi)的影視作品中都沒有能抓到，即使在被影迷吹捧的《刺客聶隱娘》中也沒有見到，因為他們都是著眼于唐建筑的氣勢恢宏并力圖還原細節(jié)以求精準復制，來從視覺上說服觀眾去感受那個時代的波瀾壯闊并激發(fā)情感上的無限向往，然而共情從未發(fā)生過。但是《千》卻精準地把握了其精髓和氣息，舒服的機位、完美的構(gòu)圖／色調(diào)以及氤氳水汽構(gòu)成的氣態(tài)影像緩緩地彌漫開來并似滲出銀幕將

"雖然很俗套，但還是不錯的。

《暴雨救援》引人遐想，最后落在醫(yī)生救人上面，和災(zāi)害無關(guān)，另辟蹊徑，是可以很精彩的，但暴雨在整個救援過程中起到的阻力微乎其微。表現(xiàn)的不夠深刻，輕描淡寫就過去了。整個故事的張力不夠，演員表演也很一般。

出生與死亡 深夜與伴 有聲的鈴與無聲的星 好溫柔的大石靜 好治愈的海街童話 近三個月的拍攝 匠海/一星變長的頭發(fā)是見證 清晰地看到人與人的關(guān)系從近到遠的培育與編織 戲里戲外都是 一直說自己不擅長戀愛戲的吉高高演到本粉絲開始嫉妒每一個傳聞中的前男友

愚忠是武士道淪于殺人機器的根由，武士刀不分善惡只認主子，這是武士的悲哀。

服了影評人。