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后面思辨的部分基于前面很長(zhǎng)的鋪墊，敘事方式、場(chǎng)次和鏡頭語(yǔ)言有點(diǎn)無(wú)聊，雖然該有的都有了。是枝裕和的作品對(duì)于社會(huì)是憤怒的，但他的東西總會(huì)在憤怒變成暴戾膚淺的情緒宣泄之前，轉(zhuǎn)變成更深入地觀察了解和共情，說(shuō)不清楚，但是枝裕和憤怒與平和共存的哲學(xué)很吸引人，educated

喜歡老年頭的電視劇！"

受夠了外國(guó)人臉色的你們就拍出個(gè)這？

這季場(chǎng)景超級(jí)多！最嗲的是兩分鐘之內(nèi)讓我從笑哭轉(zhuǎn)換成真的暴風(fēng)哭泣。

也是一直沒(méi)看。想不到大衛(wèi)芬奇竟然用這麼抽離又不疾不徐的手法講述這個(gè)故事，一堆寬銀幕wide shot，連特寫也絕不多給，古典又穩(wěn)健。這部戲是在西方評(píng)價(jià)太差嗎？真不明白是什麼刺激他放棄作者風(fēng)格走向通俗劇拍出gone girl這種戲，又或者social network時(shí)已初見(jiàn)端倪