可能是漫畫改編的緣故，人物層次相對(duì)單薄，女二為啥不喜歡有錢人？男主女主怎么就看對(duì)眼了？男主爸爸是不是因?yàn)槭裁措[情才不道歉？男二就因?yàn)橐痪涞狼福缓缶驮徱磺辛耍恐T如此類的吧，而且大結(jié)局也給我一種草草收尾的感覺(jué)。"

看不下去。。。想把何嘉嘉扔進(jìn)他們后面那個(gè)綠幕湖里。。。

臺(tái)詞：那些快樂(lè)的美好日子已然過(guò)去，只剩下這可惡骯臟的生活 在吞噬著我們，人生總是如此？—— 瑞典大師的絕唱，半自傳性質(zhì)，處理極為細(xì)致，獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片、攝影、美術(shù)、服裝四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。影片細(xì)膩地探索了心理折磨這一題材，但因采用兒童的視角，因此不像伯格曼其他作品那么低沉。… -百度百科 —— 拉斯·馮·提爾：我對(duì)《芬妮與亞歷山大》很失望。我想 我氣壞了。伯格曼一直以來(lái)都當(dāng)自己的觀眾是知識(shí)分子，這部片子里他突然開(kāi)始拿觀眾當(dāng)傻子。我看《芬妮與亞歷山大》時(shí)，我看到各種我喜歡的元素被加以強(qiáng)調(diào)，我討厭這樣，我討厭片子過(guò)

三星半。表現(xiàn)的手法值得稱道，但選取的角度卻不能認(rèn)同。這樣以來(lái)，信息的處理是重復(fù)的，而且疊加的不算有意義，梵高未必要解開(kāi)這樣的謎，雖然強(qiáng)調(diào)了他生生不息，建立在這樣的文本上，也會(huì)發(fā)現(xiàn)影片用了梵高的藝術(shù)形式卻沒(méi)有走進(jìn)梵高為何如此的藝術(shù)風(fēng)格，讓如此的筆觸淪為濾鏡。

影片最后他們五個(gè)人有了一次成長(zhǎng)，內(nèi)心得到了釋懷，并結(jié)交成朋友，而戲外的我，看完影片也喜歡上了這五個(gè)人——書呆子、運(yùn)動(dòng)員、神經(jīng)病、公主和罪犯。而在每個(gè)人青春成長(zhǎng)的道路上，你總會(huì)不時(shí)遇到這些人，或許嗤之以鼻，避而遠(yuǎn)之，但其實(shí)跟他們接觸了解后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)比所謂的“正常人”更可愛(ài)。

導(dǎo)演沒(méi)有過(guò)多著墨于姐姐童年的苦難，而只是通過(guò)幾個(gè)支離破碎的閃回鏡頭和只言片語(yǔ)的提及來(lái)呈現(xiàn)，很明顯導(dǎo)演并不想聚焦在重男輕女的社會(huì)矛盾中，而是輕輕柔柔地表現(xiàn)兩個(gè)苦命的孩子慢慢靠近的過(guò)程，像成都的天氣，沒(méi)有大熱大寒，很宜人。"