考里斯馬基總是能用同一盤菜來闡釋不同的社會問題，不過與后期流亡身份、時(shí)代轉(zhuǎn)型的抽象相比，市場緊縮帶來的下崗失業(yè)帶來的是一個(gè)更加具體的感知。不同于考里斯馬基一貫的妙趣橫生，這次無產(chǎn)階級在社會中不知所措地碰壁更多的卻是溺水一般的窒息，這種長久絕望的無力感恰恰是考里斯馬基作品中不常見的，讓結(jié)局的反轉(zhuǎn)來得更加像一個(gè)童話。遙遠(yuǎn)縹緲的希望都無法依靠，取而代之的是爭渡后的平靜，當(dāng)無產(chǎn)階級的體面被一層層剝下，當(dāng)與生活赤膊上陣成了唯一結(jié)局，還好我們可以相互攙扶，在走投無路的世界中給彼此最后的悲憫。哪怕粗糙，但仍是希望。

白金房子

片中青年時(shí)期的回憶多了些，拖慢了影片的節(jié)奏。黃政民缺少一些登堂入室級的作品，但就演技來說，還是相當(dāng)精湛，在本片中的表演不輸《哭泣的拳頭》中的崔民植，而崔民植有《老男孩》這種級別的作品打底，氣場上明顯要更勝一籌。

毫無特色，論狠比不過韓國黑幫，論史詩性比不過意裔黑幫，論黑暗比不過香港黑幫，可能英國人連黑幫都是紳士的

每個(gè)人的內(nèi)心都是一座孤島，人的心有多深，深到讓別人無法試探的地步？教育和生活其實(shí)一樣，教育者既可以超然物外，也可以放下防備與被教育者心靈交互。諷刺的卻是，超脫既可以贏來尊敬，也一樣能扼殺心靈。Adrien Brody終于跳出了爛片的泥潭，用憂郁氣質(zhì)和演技，再次將人性的考量重重甩在了觀眾臉上。

游戲改編，大小姐們的日常。。。。沒什么內(nèi)容。。。。