克里斯塔克是杰克遜的發(fā)小。。。

這一季都是科幻片啊

OMG! 看到一半實(shí)在看不下去……沒必要把內(nèi)心戲全部用臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)吧？

模仿阿彼察邦的辣眼睛電影，看見黑人我就知道可能沒啥好事，看了后果然如此。比阿彼察邦差了幾百個(gè)祝新。戛納眼瞎不是一天兩天了。早在幾十年前，《四百擊》就能輸給《黑人奧菲爾》（這不僅僅是眼瞎不眼瞎的問(wèn)題了，簡(jiǎn)直是弱智），《俠女》和《卡斯帕爾·豪澤爾之謎》居然會(huì)輸給《烽火歲月志》。縱觀三大，今年頒獎(jiǎng)季讓人無(wú)語(yǔ)，首先柏林都是什么鬼東西！《同義詞》也就那樣。威尼斯弱智！《小丑》是什么狗逼玩意？《被涂污的鳥》哪里不好了？戛納眼瞎！《寄生蟲》也能得獎(jiǎng)？其實(shí)洛迦諾還行，鹿特丹也可以，有點(diǎn)藝術(shù)追求可以去那里。藝術(shù)的他律性真的

案件簡(jiǎn)單，節(jié)奏緩慢，失望。

OP中蘊(yùn)藏一種美妙的平衡，POV鏡頭下“我”的身體與“我”眼中他人身體互相比照下，主觀中生成了一種客觀性：“我”眼中只能看到自己局部的身體，并以強(qiáng)韌的肌肉呈現(xiàn)，而“我”眼中的他人時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，時(shí)而如火柴人動(dòng)畫一樣呈現(xiàn)身體線條最原始的動(dòng)勢(shì)，時(shí)而又是切實(shí)存在的肉體，剛?cè)釋?duì)調(diào)的隱喻正是動(dòng)畫身體的原生質(zhì)性，在主客觀的隨時(shí)切換下，呈現(xiàn)了多義的固定與永續(xù)的多變，同時(shí)照應(yīng)本作前半總是不斷提起的主題：性別的多義性。