1999 22end

都是些養(yǎng)尊處優(yōu)慣了的人。湊到一起真的很虛情假意。走到哪里都賣音樂情懷的人，也真的讓人反感。吳彤除了抄襲，沒有一點(diǎn)才華。

沒想到看了個(gè)低配滬語版蒙吉。雖是過度戲劇化的現(xiàn)實(shí)主義，但放在國產(chǎn)片語境下其實(shí)已經(jīng)值得鼓勵(lì)。一場一鏡，由空間帶及人物關(guān)系和倒數(shù)時(shí)間的設(shè)計(jì)都很有效，確實(shí)營造出足夠的緊湊感。師生戀這條線算最大敗筆，抓馬、說教且模糊焦點(diǎn)。

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其實(shí)不覺得這部劇與以往的探案劇多么雷同，它提供了一種拍女性懸疑的思路：放棄喊口號式的自我感動(dòng)，深入生活內(nèi)里，警探也是和大家一樣在家庭與工作中平衡掙扎的女性。一位曾經(jīng)的lady hawk是如何被縛于如今的身份困境，身邊只剩下懂事體貼不愿離家太遠(yuǎn)的女兒，嘴硬卻一直在身邊的媽媽，永遠(yuǎn)有一個(gè)肩膀借給你的閨蜜？如果只看到懸疑，而看不到轉(zhuǎn)換性別視角所造成的落差、沖突和無力就太可惜了。（凱溫明年艾美預(yù)定，叫你們今年頒獎(jiǎng)季不帶人玩，哼！

心情一直在三星和四星間掙扎，就套口供這一部分絕對值四星，討價(jià)還價(jià)這種事情這小女人真是一把好手。但就拍攝和角色設(shè)定這一點(diǎn)簡直二星都毫不猶豫……那口音！那嘴！那皮笑肉不笑的臉！如果沒有你們這群配角真是不知道該怎么繼續(xù)看下去啊啊啊啊??！換個(gè)女主角行不行！