作為一個劇本身實在不算很好，人物形象過于單薄，所有事情的發(fā)生和轉(zhuǎn)折都是前沒村后沒店說干就干。選擇了如此值得一談的主題，卻沒有拍出真正的復(fù)雜性和沉重感，全靠獵奇的設(shè)定撐場了。奈何這兩年人們只要看到壓迫婦女就高潮，也就沒人在意別的了。

極端恐怖主義本質(zhì)上都是極端存在主義。極端存在主義者分為兩種：一種是自殺者；一種是殺人者。二者共同之處在于都是一種手段——通過殺人或自殺引起社會關(guān)注才是極端存在主義者真正的目的。因殺人而成為焦點的《十二宮》顯然是一個極端存在主義者證明自我存在的惡作劇，如此它與《搏擊》便構(gòu)成了芬奇作品序列里的一對雙子座。毫無疑問，讓人們產(chǎn)生挫敗感、虛無感甚至毀滅感的正是周而復(fù)始的時間。人生的荒誕永遠在于身份與能力的錯位：負責(zé)破案的探員不擅長解謎，熱衷解謎的職員不負責(zé)破案。在芬奇這部被低估的杰作里充滿了命與運不匹配的矛盾，以及

青少年霸凌吸毒賣淫被拐自殺早育貧困直至殺人犯罪，中年婚姻破裂出軌失子失業(yè)嫖妓吸毒搶劫貧困直至殺人犯罪，老年抑郁孤獨猝死……這部劇那么火簡直是面鏡子。

小時候天天看?。?/div>

越看到后面越氣死人

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