和《痛苦與榮耀》一樣，太好哭了，這樣拉長并打亂時間線的敘事方式太有力了。阿莫多瓦應(yīng)該是歐洲作者導(dǎo)演里最擁抱數(shù)字影像與特效的那批，火車戲拍出了韋斯安德森的質(zhì)感，但是卻又與回憶體自洽（似乎所有特效鏡頭都用在回憶段落中），幾個升格鏡頭突兀卻奏效，后在《痛苦與榮耀》里有了更驚艷的升格鏡頭。女兒的“負罪感”并不是交代不清，而是通過胡麗葉塔與父親的另一層“負罪感”關(guān)系進行了傳遞，串聯(lián)起了三代人各自的“負罪感”。這也明確交代了中心人物，即片名，胡麗葉塔。

自由屬于人民

拍的很粗糙。但故事卻真實又殘忍。一群染上毒癮的站街女的失控人生。如果這些女人同意在鏡頭下扯開自己的傷口，觀看者就少些高高在上的姿態(tài)吧，無用的規(guī)勸除了顯示自己的優(yōu)越感毫無用處。不是每個人都很幸運，不是每個人都有那么多選擇。要問一個父母雙雙入獄，父親死在看守所，無依無靠還未成年的兩姐妹為什么年紀(jì)輕輕去做了小姐，真的是人能問出來的嘛？

圣地問題的本質(zhì)在于信仰和神圣之間的糾結(jié)關(guān)系。不可知論的氣息開始逐漸增強。

導(dǎo)演對自己家庭的記錄。導(dǎo)演出生于一個聾啞家族，父母皆是耳聾，不過她這一代則幸運逃過，遺傳基因卻又在她的長子身上顯現(xiàn)。她的兒子也遺傳了祖輩的音樂天賦，喜愛彈鋼琴，尤愛貝多芬的月光奏鳴曲。她父母與兒子均裝上了電子耳蝸，這給他們帶入聲音世界，同時也有煩惱伴隨。貝多芬作月光時，已是全聾，他內(nèi)心的月光是怎樣的呢？也許無聲的月光最美。

這部劇的節(jié)奏感真的可以給個滿分！大陸一些團隊似乎找到某種法門，拋棄掉了港臺那種速食節(jié)奏，開始慢慢老派起來。"