為了不讓影迷冒新冠的險，Sabin取消了原定3月13日在哈根市的見面會。電視采訪中他表示，雖然影片受到疫情沖擊，整個劇組兩年的努力如此慘淡讓他心里流血，但他更擔(dān)心的是那些受疫情影響的自由職業(yè)"

“告訴他，今天的哥本哈根很美?！?/div>

拿悲劇事件當(dāng)背景販賣個人英雄主義，男主又猥瑣的在電影里公然性騷擾女演員，把人家胸貼胸?fù)У哪敲从昧盒乃懒?/div>

阮玲玉恰在三月八日這一天離世,這或許為她的故事帶上了某種社會性的悲劇色彩; 本片主要聚焦人物生平與上海電影工業(yè)歷史,卻也涉及了對影像媒介的自反討論:近結(jié)尾處醫(yī)院一場戲中攝影機"二重的"抽離,以及最后將拍攝與戲中戲完全混同的段落頗有創(chuàng)意,但總的來說此類互文并不完美,某種程度上流于碎片化而產(chǎn)生了互相干擾共情的反作用: 既是混雜了歷史紀(jì)錄的傳記虛構(gòu),劇情片部分的最佳方式恰恰是更決然的抽離,如布列松電影般表現(xiàn)出選擇的必然性,或如王家衛(wèi)電影將重點放在行動本身而非其因果邏輯,表演與拍攝的手段不應(yīng)是"我做""我說"而該

最后的歌舞應(yīng)該可以排影史前三

啊這個畫風(fēng)真的有點日漫…//愛德華…？是你嗎？//內(nèi)容還可以啦//