整體都透露著70年代驚悚片特有的氛圍，敘事的風(fēng)格，配樂的時機，表演的拿捏，細(xì)節(jié)的設(shè)計，都做得很足。但高位開場的本片，懸念逐步揭示的過程卻走了下行的路線。畢竟，一個人和一個組織的對抗顯得過于草率，過程也偏容易了。

大寫的尷尬和假

全片最大看點就是空軍一號的兩次露面，其他的真實讓人失望！

在衲粹的脖子上剜呀剜呀剜，小小的金子換碗口大的疤……掘金老漢手撕德國鬼子，無腦血漿片，節(jié)奏慢意思也不大。要是編導(dǎo)的野心跟膽子能大點，完全可以把主角夯實成星期五杰森似的不死怪物，戰(zhàn)爭創(chuàng)傷導(dǎo)致情感冷漠，似人非人，守財成魔，嗜殺成性，凡動大爺金子者不管陣營一律咔嚓，惡鬼戰(zhàn)惡人，戰(zhàn)爭受難者從中借勢逃出生天……cult度劇情內(nèi)涵由此都能提升一層。2.5

外殼很像一部八十年代常規(guī)的殺人狂電影，只是He’s not Freddy，he’s not Jason，he’s real. 真實事件改編的電影里，真的很少有這種把私人情感講得如此深刻的了，它被譽為最后一部“黑色電影”，血腥的畫面背后，是每個人都能或多或少能夠找到的認(rèn)同感，在這無所事事的人生里，殺人讓我感知到自己。tap：天生殺人狂。

資產(chǎn)階級的《午后之愛》在神州大地上不小心扎根發(fā)芽并結(jié)出《蘋果》這樣的怪胎一點也不令人奇怪。法制的缺席致使道德觀的混亂是資本主義在中國體現(xiàn)出來的典型癥狀，然而這個令人分辨不清誰是誰非的社會痼疾卻在影片進(jìn)行至中段時，隨著立法和一式兩份的合同悄然化解。此時處在水深火熱之中的女性徹底完成了社會關(guān)系的物化，當(dāng)即淪為一場交易的籌碼和甲乙雙方重點保護(hù)（占有）的對象。幸或不幸的是，中國人的傳統(tǒng)道德觀與資本主義原則是天然對立的關(guān)系。李玉這部女性主義打底最終卻為資本主義站臺的作品之所以失敗是因為影片并不試圖調(diào)解二者的關(guān)系，而