《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家

香港不會下雪，老爺子應(yīng)該幾十年沒見過雪了，落花作為summer snow，給失憶中回到舊時時光的老人的一個世間奇跡，就好像片尾終于落在天臺的鴿子一樣。 “人生啊，是很過癮的~”所以休涕淚，莫煩愁，人生如朝露。

"為啥體育動畫都得搞成開心陽光，嘴里喊著好喜歡好愛，大家快來一起做這種推銷型的呢。

她這狀態(tài)跟12年前愛的被告時期簡直沒有任何區(qū)別啊

雖然后兩季感覺有點(diǎn)多余...

陳嘉上你知不知道自己在拍什么，我也不要求什么劇情深度了，可是你不要將一堆拍好的素材亂剪一通拼在一塊，全片經(jīng)常出現(xiàn)前言不搭后語的情況。王千源近幾年也是任務(wù)片的熟面孔了，在本片里給我的感覺就是所有人都在混水摸魚，只有王千源還在認(rèn)真演戲，反而變得格格不入，太慘啦。