難得的國產(chǎn)正劇，一堆戲骨演員，真正的演技盛宴。

但另一方面，比較大的問題是，影片政治驚悚的屬性遠遠蓋過了人物傳記。那么既然講用完即棄，講個體被系統(tǒng)迫害，就難免要把人物圣*人化，強調(diào)其受難的一面，這反而削弱了人物的復雜性。

寄養(yǎng)家庭的父母，這么真誠這么善解人意，真是太好了

7。奧爾特曼不玩那令人眼花的群戲的片還是蠻有趣的

本片表面上很像《開羅時光》：西方女與埃及男的情感糾葛+漂亮的人文自然景觀。但兩片有細微不同：埃及對《開羅時光》的女主是陌生的，她面向當下埃及的沖擊。對本片的Hana則是五味雜陳的回憶，她熟悉埃及的過去（不論是考古工作還是與男主在此曾經(jīng)的生活），從導游、游客到古跡本身，仿佛是Hana內(nèi)心世界的外化。本片幾乎沒怎么涉及埃及現(xiàn)狀，因為Hana的盧克索旅程實質(zhì)是她私人回憶過程，現(xiàn)實無論如何干預回憶，終究不是回憶本身；從而盧克索就被徹底的背景化了。那位講中文的導游讓我想起我媽提到的埃及導游趣事，可惜不知何時有機會造

真的不行，都這樣了還要挖坑