這篇評分低的很大原因是大家對于科幻片的標(biāo)準(zhǔn)比以前高了。以前的科幻片只要腦洞夠大、視覺夠爆、節(jié)奏夠快、故事沒明顯邏輯bug，就算合格。近幾年互聯(lián)網(wǎng)讓信息獲取更簡單，電影里不那么科學(xué)的情節(jié)便無處遁形，格外刺眼了；另外，像星際穿越、火星救援等“硬科幻”也提升了觀眾的審美和要求。同樣的電影放在十年前也許評價(jià)完全不同呢。羅蘭還是沒能跟上時(shí)代吧。

主體來說不錯(cuò)，就是這種主旋律片子能不能別亂塞人物，那種虛構(gòu)的有什么意義呢，歷史已經(jīng)很真實(shí)了，不需要這種虛構(gòu)的人物來濫竽充數(shù)，何況沒什么意義和價(jià)值，看著心煩。

極端恐怖主義本質(zhì)上都是極端存在主義。極端存在主義者分為兩種：一種是自殺者；一種是殺人者。二者共同之處在于都是一種手段——通過殺人或自殺引起社會(huì)關(guān)注才是極端存在主義者真正的目的。因殺人而成為焦點(diǎn)的《十二宮》顯然是一個(gè)極端存在主義者證明自我存在的惡作劇，如此它與《搏擊》便構(gòu)成了芬奇作品序列里的一對雙子座。毫無疑問，讓人們產(chǎn)生挫敗感、虛無感甚至毀滅感的正是周而復(fù)始的時(shí)間。人生的荒誕永遠(yuǎn)在于身份與能力的錯(cuò)位：負(fù)責(zé)破案的探員不擅長解謎，熱衷解謎的職員不負(fù)責(zé)破案。在芬奇這部被低估的杰作里充滿了命與運(yùn)不匹配的矛盾，以及

片外“評論”與更多觀眾引起的分歧，乃至從原型人物到導(dǎo)演到Jim Caviezel本人掀起的話題，可能遠(yuǎn)比片子本身熱鬧；。誠然它有些冗長，有些單調(diào)的個(gè)人主義，更或是進(jìn)展有些可期；但它也重回那種“老派好片之必要”——帶著一個(gè)值得跟隨的議題，只寫好一個(gè)故事，并選擇從中釋放一股力量引起觀眾關(guān)注。從這點(diǎn)來講，它的成功振奮人心，那些批評卻顯得多余而又刺耳。

藍(lán)光重刷。《雌雄大盜》版《的士判官》。導(dǎo)演敖志君本行是攝影師，也經(jīng)常客串演出黑道人物，南燕在這里客串了一個(gè)大匪，被任達(dá)華邱淑貞打劫時(shí)慷慨贈(zèng)送槍支彈藥，片尾任、邱兩人手中的手雷爆炸前二人才死而瞑目。全片貫穿著街頭抗議，前半段各種特寫穿泳裝和熱褲的邱淑貞。這片子表面看有點(diǎn)社會(huì)批判性，任達(dá)華被資本家和警察逼上悍匪之路，嬌生慣養(yǎng)的千金邱淑貞半好玩半出于共情亡命追隨，是一出糅合動(dòng)作、奇情、喜劇的港式大雜燴，任達(dá)華在90年代演了眾多匪徒角色，不過這里前半段的慫表演也挺有趣，邱淑貞還是沒心沒肺的演法，有很多角度怪異的賣

這能過審才是撞邪吧