《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級(jí)市場以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時(shí)，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動(dòng)物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個(gè)鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會(huì)問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對(duì)作為“家

男主看著總覺得像反派……兩集棄

把看不見的情緒和心情串起來拍成一部電影。沒有佛萊迪我可能撐不到看完。講真，這部電影沒有看的必要。

公眾場合不太好意思（比方說飛機(jī)上親測(cè)╮(╯▽╰)╭

又是退役老兵有組織的搶劫銀行的警匪槍戰(zhàn)戲，前有救護(hù)車之類，搶銀行永遠(yuǎn)是最能快速刺激人神經(jīng)的大事件，模仿盜火線的街頭喋血槍戰(zhàn)，心狠手辣的亡命兩兄弟也讓人印象深刻

“不正義的法律是最殘忍的暴力?！表n劇所達(dá)到的思考深度又一次讓我吃驚。這部劇并不完美，在很多情況下情節(jié)都是由理想化的巧合所推動(dòng)，但是仍然通過成功的群像塑造展現(xiàn)了一群學(xué)生在抱負(fù)著正義感的老師帶領(lǐng)下實(shí)現(xiàn)人生成長和職業(yè)蛻變的激動(dòng)人心的過程。