因為這劇愛上了加州的陽光和沙灘。

開場高仿鬼追人，緊接著頭皮一緊，開啟魂不附體的痛覺視聽盛宴，李·克羅寧非常精準(zhǔn)的把握住《鬼玩人》的未來走向：酷刑電影。從1981年山姆·雷米創(chuàng)立《鬼玩人》至今，整個系列的影像氣質(zhì)與視覺表達脫胎換骨，前三部喜劇意味濃厚，“玩”為主基調(diào)，雖然也有部分嚇人元素，但整體還是恐怖鬧劇的質(zhì)感。到了費德·阿爾瓦雷茲13版《鬼玩人：尸變》剔除一切喜感，擁抱血漿，徹底由魔幻電影變成酷刑電影。而李·克羅寧還是不滿足，《鬼玩人崛起》在保留眾多名場面的同時又做出不同層面上的創(chuàng)新，林中小屋換為高樓密室，藤蔓換為電纜，血雨換為血池，

湊合看吧

3.5 如果導(dǎo)演能把形式做到更加極致，讓表演的作用完全被畫外音讀信所代替，或許還能稱得上一種獨特的觀影體驗，但是到底還不夠大膽，觀眾聽著深情的封封家書，非洲戰(zhàn)場上的黑白影像，這樣單調(diào)重復(fù)的電影形式，最后只會讓觀眾無動于衷。不過幾處攝影美得還是很有靈氣的。

好處是對于Charcot內(nèi)部和當(dāng)時精神病治療手段的呈現(xiàn)，非常鮮明和仔細地拍出了當(dāng)時種種精神治療史上的荒唐和黑暗，男性凝視下的“瘋女人”自古有之且綿延至今，這是壓迫和馴化的極端表現(xiàn)之一。但同樣的，本片元素也未免塞得太多太雜了，靈異削弱了現(xiàn)實，對男權(quán)進行背景化處理的結(jié)果就是過于臉譜，雖充滿力度，但控訴內(nèi)容的表現(xiàn)則有些淺白，劇本再打磨一下會更好吧。

完全不覺得是大男主劇，應(yīng)該叫硬捧男二劇，再帥都不能拯救演技差喔。除了女主的媽媽，每一個角色都浮在表面，缺乏魅力。