quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”

好久以前中央臺(tái)演的時(shí)候每晚都看。

估計(jì)會(huì)棄

林超賢在上一部《魔警》時(shí)還只能算是小失手，但是這一次算是大失手了，敘事碎成一盤散沙，配樂多到聽覺疲勞，雞湯文營(yíng)養(yǎng)過剩，愛情戲徹底雞肋。其實(shí)從竇驍?shù)慕巧珵橹鹘侵v述，會(huì)更加貼合故事主題。影片的競(jìng)技場(chǎng)景還是奉獻(xiàn)了一些驚喜，尤其是結(jié)尾彭于晏從主角退身配角的那一下成全。

這世上所謂的“宿命”桎梏了我們對(duì)命運(yùn)說“不”的勇氣，阻礙了我們尋找真正自己的步伐，當(dāng)別人信誓旦旦告訴我們“you born this way”時(shí)，我們同樣蒙上雙眼告慰自己，我本該如此。命運(yùn)并非僅僅局限于斗獸場(chǎng)或屠宰場(chǎng)這唯二的選項(xiàng)間，你也可以在夕陽(yáng)無限好的牧場(chǎng)，捧嗅一朵細(xì)膩薔薇啊。

好端端一個(gè)B級(jí)血腥爽片非得硬套一個(gè)種族歧視的高帽，蠢而不自知，就像是當(dāng)今的美麗國(guó)一般，明明自家后院全是種族歧視和毒品暴力橫行，卻妄想滿世界輸出虛偽的民主，可笑可笑！