像個日本版的耶穌故事，招攬信徒，死后復(fù)生成神，這般機械降神的結(jié)局只讓我感覺強烈的虛無，劇里也說幸福的總量是恒定的，有人實現(xiàn)愿望就有人不幸，《龍騎》知道這一點，所以它用鮮血對抗這種宿命，用小人物的故事告訴觀眾什么是最珍貴的，極狐卻選擇擱置這種思辨，隨手創(chuàng)造一個所有人都能幸福的世界，在不可信的大團圓結(jié)局里所有驅(qū)使人們互相爭斗的欲望和立場都自動消失了，我很想問這么反復(fù)強調(diào)一定要幸福又能有什么意義？嘗試接納自己的不幸才是大多數(shù)人的課題吧。劇里反復(fù)重置世界、強行大和解真的尊重了任何普通人嗎？前期揭露假面騎士的戰(zhàn)斗只

不知道是多少年以前看的了...

前面大部分情節(jié)味同嚼蠟，李香琴真才增香香芹。紋身與強奸，突破身體自主的最后一道防線，是為了最后王祖賢追殺以正當性和爆發(fā)力，但是沒有鋪墊過她的性格和體能，王祖賢大部分的角色都很工具。《血洗洪花亭》也是完全類似的橋段。澎湃高昂的情緒被后面的輕喜劇攪散，結(jié)構(gòu)不明智。祖賢畫上高原紅，把大陸/鄉(xiāng)下妹和拜金港女對立起來，時到今日《馬達蓮娜》《淪落人》，港男都要從跨地域階級差向下尋找真情。那么最后搶槍追殺算是女性突破層層限制自己出頭的一剎那嗎？雖然我們都知道happy ending肯定是一輩子有靠山。小碗盛香檳這個細節(jié)

meme的假笑boy把30勉強夠用演技給襯托的器用無比，還是星塵有心機。哥倆經(jīng)濟下行仍要創(chuàng)業(yè)，拉投資沒有項目連餅都懶得畫就是任性，Elizabeth Holmes看了都忍不住點贊，大鬧硅谷沒你倆我不看。

成為我最愛的學(xué)友電影前三。在邊緣的臥底入木三分，沒有影帝太可惜。陳國邦那么早就混電影圈了喲，為何之后又回到電視圈

即使是為了喜歡的嘉賓看，看了一段也沒看下去