故弄玄虛 瘋狂營(yíng)造恐怖的氛圍

B+. 并非想象中的狗血三角戀，而是三個(gè)受傷的人依偎療傷的過(guò)程。燃冬燃燒的不止搖搖欲墜的愛(ài)火，更是冰封之下逐漸解凍的生之欲與知覺(jué)。比起確鑿的起承轉(zhuǎn)合，陳哲藝更感興趣的是冰縫漏光前后的明暗兩秒、擁抱分離時(shí)候的冷暖交替。用一連串的符號(hào)編排，去捕捉植根于情景、涌現(xiàn)于當(dāng)下的情緒，即便并非總是奏效，卻也不乏閃光的瞬間。演員們松弛又充滿張力的狀態(tài)真是迷人，讓人無(wú)數(shù)次想要撕開(kāi)屏幕加入他們。唯一讓我困惑的問(wèn)題：上海哪有劉昊然這樣的金融男？請(qǐng)立刻介紹給我。2023.5.21 Debussy

忠肝義膽

我勸天公重抖擻，救救國(guó)產(chǎn)懸疑片，我的天吶……

太迂腐了！棄了！"

這一次文本真正地讓位于影像，情緒和意識(shí)不再委身于厚重密匝的臺(tái)詞，而是從畫(huà)面中鋪張彌散開(kāi)來(lái)，連臺(tái)詞也退居為如同背景音樂(lè)的輔助地位；幾處景深鏡頭多用半開(kāi)半掩的窄門(mén)分割遠(yuǎn)近兩半，在觀者與被觀看對(duì)象之間形成絕非朦朧也不甚堅(jiān)硬的阻隔（也見(jiàn)于《秋日奏鳴曲》中）；顏色的運(yùn)用一如《呼喊與細(xì)語(yǔ)》，平安夜老家稍顯簇?fù)淼皇в喝萑A貴的暖色、主教家灰暗陰沉的土灰色（與柵欄鐵窗一起構(gòu)成監(jiān)獄的視效）、祖母獨(dú)自在家時(shí)清新自然富于生機(jī)的綠白色對(duì)比鮮明；在孩子視角下質(zhì)詢(xún)上帝沉默的嚴(yán)肅已然消解，落實(shí)到了父位缺失和家庭破碎的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題上；藏身伯