即可以說(shuō)是通過(guò)一連串關(guān)于劇本創(chuàng)作的討論來(lái)帶出種族歧視、暴力事件、政治偏見(jiàn)、網(wǎng)絡(luò)傳播效應(yīng)等種種社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題，也可以說(shuō)這就是一場(chǎng)關(guān)于生活的真實(shí)與劇本的虛構(gòu)之間的角力，迷惘淡漠的群像與清醒激烈的個(gè)人，在這場(chǎng)討論中，我設(shè)想的結(jié)局沒(méi)有發(fā)生，但在安托萬(wàn)讀那個(gè)故事的時(shí)候，我又覺(jué)得這就是最好的結(jié)局，最真實(shí)的“毫無(wú)道理”。

整個(gè)旅館事件的過(guò)程too hard to watch,黑暗壓抑得人喘不過(guò)氣來(lái)，一度不忍看，太絕望了。畢格羅真是一如既往硬氣凌厲冷峻，真是佩服！看前面黑人群像時(shí)一直想真的好像大衛(wèi)西蒙的劇集，結(jié)果后面居然真的出現(xiàn)了好幾個(gè)墮落街里的演員。血淋淋的歷史在那，有的人眼里卻只有政治正確。

劇情比較套路，總有似曾相識(shí)的感覺(jué)。必定要加入的愛(ài)情，也削弱了它的力度和厚度

這種偷梗融梗的作品居然要影視化，簡(jiǎn)直是在侮辱創(chuàng)作這兩個(gè)字。

沒(méi)什么新意的澳洲殺人狂

托德還是最擅長(zhǎng)這種古怪的悲傷故事"