在還原生活令人窒息的細(xì)節(jié)上，是飽滿的有質(zhì)感的，但這樣的作品，看起來(lái)比現(xiàn)實(shí)生活還要壓抑。

這回不一樣了，可惜可嘆

為什么能近乎白描、直接，且電影時(shí)間近乎實(shí)時(shí)地紀(jì)錄式復(fù)現(xiàn)這場(chǎng)會(huì)議呢？當(dāng)討論到最終落實(shí)一個(gè)不可思議的事件的過(guò)程巨細(xì)無(wú)遺地呈現(xiàn)觀眾時(shí)，那些偶爾穿插在不可思議之惡上的那些“人道”“人情”“家?！彼查g，才瞬間宏大而模糊的歷史敘事中傾軋出一朵又一朵惡之花。在這個(gè)一字一詞都在露惡的過(guò)程，每當(dāng)鏡頭開(kāi)始推進(jìn)之時(shí)，即此花凝視現(xiàn)實(shí)世界之時(shí)。

劇情比較簡(jiǎn)單

正視死亡才能得生命的真理，偉大的封印。

創(chuàng)業(yè)掛嘴上不會(huì)成功，哪里有貓什么事？