馬力克在形式上越來越任性了，這次完全拋棄敘事，一個個大都市與蠻荒自然的場景相互交叉拼貼之下，演員被丟進(jìn)其中任其發(fā)揮。馬力克躲在依然廣角的攝影機(jī)之后，靠著全程的飄渺旁白，宗教感的配樂，給觀眾做了一場彌撒。從來沒變過的天人合一父子的內(nèi)涵，這次卻沒有與碎片化拋棄敘事的形式完美的融合。

還不如梧桐導(dǎo)的好笑，那個女制片人戲太多了

曾經(jīng)的孩子望著已去的父親，眼前的孩子正悄悄望著自己。

人就是視覺動物，第4集娜娜上線后，才牢牢"

他們和女孩一起在閣樓的時(shí)候，竟然有影子？最開始蹺蹺板上的狗狗走了就掉下"

到第三集終于看不下去了，編劇把所有人都寫成了傻子。劇情沒邏輯也就算了，節(jié)奏還拖沓，不會以為靠一個只會裝B的面癱男主就能撐起來一部電視劇吧？看日劇十幾年，一直想說，憑什么好劇本都落在木村身上，最近這幾部算是償還了。