André Brouillet 1887年的油畫 "A Clinical Lesson at the Salpêtrière" 被完美重現(xiàn)在電影中，畫中是當(dāng)時(shí)法國(guó)的神經(jīng)學(xué)家Jean-Martin Charcot在巴黎的Pitié-Salpêtrière神經(jīng)病院給一屋子男人表演如何“醫(yī)治”一個(gè)“不正常”的女人。導(dǎo)演Mélanie Laurent表現(xiàn)出了絕佳的掌控力。這是一個(gè)時(shí)代的悲哀。而如今一個(gè)女人要不活在男人——父親，兄弟，丈夫等——的控制和影響下，依舊不是一件容易的事。

就憑大學(xué)的一場(chǎng)比賽就這么堅(jiān)定，開玩笑，賭性彌堅(jiān)是吧？有點(diǎn)馬后炮的上頭感。"

酒店戲的好處就是人物眾多，線索豐富飽滿，不會(huì)冷場(chǎng)。 不過(guò)開頭和結(jié)尾的那兩場(chǎng)探戈真是莫名其妙，時(shí)間那么緊的情況下，認(rèn)定兇手的話還有空跳舞。。。不知道編劇怎么想的，就那么喜歡木村的舞姿么？作案動(dòng)機(jī)其實(shí)也是有點(diǎn)莫名 | 根據(jù)東野圭吾同名小說(shuō)改編

簡(jiǎn)言之，沒有氣象。

以前香港電影真敢惡搞，現(xiàn)在缺少這精神了。

3.5。毋庸置疑授課戲和法庭戲非常出色（金明民的臺(tái)詞功底真是牛逼死了）、但電視劇不是普法教育節(jié)目、對(duì)比之下主線故事節(jié)奏拖沓、沒多點(diǎn)破事卻沒完沒了地閃回插敘…人設(shè)上誰(shuí)和誰(shuí)都是親戚、家長(zhǎng)里短那些東西十分冗余、且乍看作惡的都是男人、三個(gè)女學(xué)生卻一個(gè)更比一個(gè)煩、也挺絕的。