作為一部獨立的電影來看，本片因為主創(chuàng)團隊的分歧（原作者和演員的調換）和落后的特效做出了很多妥協(xié)，全片值得稱道的地方寥寥無幾，多是基于現(xiàn)實世界的編排（猿族中萌發(fā)的軍國主義和種族主義、人族重現(xiàn)六十年代核冷戰(zhàn)風波等）。但作為五部曲的一部，本片承上啟下，構成了大輪回中不可或缺的一環(huán)。

還不錯的一個鬼片電影，感興趣的可以看

最后三集可以當一個電影完整的反復看，每一個點都能理解，產生共鳴，最后三集的Don，仿佛讓人覺得前六季和第七季前11集的面無表情的，沒有生命力的他形成極大落差，終于算是個""人""了，有血肉有感受有情緒的人。故意如此演繹這個角色的嗎？

幾乎全是固定機位，很少使用復雜鏡頭。全片少數(shù)幾個推軌鏡頭，有一個還是方向相反的組接（好姐妹上樓窺探真鍋）。我也想起前頭有一處正反打也是打破了180度原則，那個對話場景是紀子母親和謙吉母親之間情緒上的接應，按道理這么突兀接上并沒有襯托相反的意味。攝影上非常注重景深，淺焦下室內環(huán)境和人物的行為非常融合。構圖上無論遠近，都看得出自然的貼合。但是說到嫁女兒這回事，就把日本國內父權這一套惡霸系統(tǒng)給展示出來了，哥哥對紀子的不理解甚至蠻橫到傷害家人，父親的默不作聲，家中的女性都被父權壓在身下。紀子作為大齡剩女不著急出嫁

很迷人的美國本土味兒，雖然離我們的生活很遠，還有有種純爺們的硬氣。第12集的配樂尤其動人

差不多得了行嗎。。。