雙重戲中戲，特別喜歡宮本信子噩夢(mèng)中津川雅彥拿槍擊殺邪教那場(chǎng)，面對(duì)邪惡干脆利索。

索菲婭的面孔造就了露西亞的靈魂，也就是本片孩童演繹上的成功，它無關(guān)所有身份政治的構(gòu)成，只剩下解放自我的奇跡本能，慶幸視點(diǎn)始終站在她的一邊。而與之相反的則是成人角色背后過度延展而出的巨大脆弱與空洞，盡管主題上串聯(lián)起了三代人之間的覺醒與羈絆，通過母女的相互認(rèn)知重新定義了“女性”的意義，也有著非常強(qiáng)烈的世代共鳴和性別力量，但我并不希望它變成純粹的議題創(chuàng)作。如德霍特同樣通過自我經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作出的作品親密中對(duì)自然的刻意侵蝕，主題化戲劇的發(fā)生必然會(huì)摧毀無法抑制（不可知）的原始情感。很多時(shí)候，在描繪絕對(duì)純粹的情感（孩童視角）

魚放生酒倒干，可命里的疤瘌永遠(yuǎn)也翻不完。沒法和生活和解的時(shí)候就他媽抄起家伙干你娘！暑假作業(yè)后張作驥又把我給扇哭了……（臺(tái)北）

無匪！

最后雖然腳上戴著""居家監(jiān)禁""

一開始以為是馴龍高手，看了一會(huì)是蜘蛛俠英雄遠(yuǎn)征，發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁覺得是環(huán)太平洋，最后竟然是哥斯拉大戰(zhàn)金剛