開頭的柏林找人戲是經(jīng)典。諜影重重系列和碟中諜系列對(duì)比，前者是永遠(yuǎn)有backup plan不做沒把握的事，永遠(yuǎn)不慌張；后者各種lose control各種絕處逢生。兩個(gè)特工各有風(fēng)格

女主向著高圓圓整的，棄之

4.5；妻夫木聰就是那個(gè)活了300年的男人吧 發(fā)現(xiàn)妻子出軌后對(duì)現(xiàn)在的身份感到厭倦 于是啟用新的名字開啟下一段人生。

毫無亮點(diǎn)的回合戰(zhàn)

讓我沒原則一回，不管bug不吐槽，我就是喜歡這些警犬，櫻桃那兩集太感動(dòng)了……

【A+】不得不說，《現(xiàn)代啟示錄》的存在，是科波拉被“電影之神”所附體的完美證明。那個(gè)疊化式開場(chǎng)簡(jiǎn)直宛若神明，那是一種凌駕于時(shí)間和空間的超凡藝術(shù)手段，是“電影感”這三個(gè)字最好的注解。女武神游行的調(diào)度，大橋據(jù)點(diǎn)的音效，法國莊園的攝影，河流盡頭的光線，以及殺戮終結(jié)的蒙太奇，無不是科波拉被“電影之神”所附體的具象表現(xiàn)。無論是過去，還是現(xiàn)在，都不可能會(huì)有觀眾能走進(jìn)這部電影。宗教、文明、理念、虛無，科波拉仿佛在用影像去全方面的強(qiáng)暴觀眾的靈魂，196分鐘的魔幻與荒誕的神交體驗(yàn)仿佛又不值一提。對(duì)于《現(xiàn)代啟示錄》，我萬分敬