大牟田一家4人殺人事件改編而成的爛片,有夠難看,應該將此片的導演拖去打一頓!

仿佛《女孩》的前傳，但這次體貼理解（但無用）的一方從父親轉為母親，影片的優(yōu)點其實不在描寫一個孩子的性別認同歷程，而是著重體現在母親身上，作為一個有權力形塑蜜蠟的雕刻家，她可以大刀闊斧地決定材料的“性別”，但她卻始終無法確定是否要形塑自己孩子的性別，另一方面看似是閑筆的母親找工作，也點出了這個如同蜂巢般圍繞“蜂后”生存的、盡是女性的家族中，“父”的存在性，用“父”的作品得到工作的背后正是母親無法決定開口談性別問題深層的心理原因，這個家族本身關于性與性別就有太多的諱而不談，“風之仙女”背后暗指的出軌與姥姥的視

新器官、新性愛、新藝術，系統(tǒng)化、三位一體的未來世界，人類中心主義終結的宣言與挽歌。政府和資本阻撓一切的時候，藝術還是這個世界唯一的希望。其實柯南伯格跟迪庫諾對感官的看法是完全相反的，后者用感官剝削出生理反應，前者用感官制造的是陌生化效果，他需要的不是簡單的共感，而是更深層次的共情——跨越物種的最后或最初的那滴眼淚。身體無政府化和杜蒙的寬寬系列又是何其相似。

靳東碾壓各類小鮮肉，這部才是真正的盜墓吧，沒有討好的上交給國家，也沒有面癱的演技，看到第三集，還原度不錯呀。

總體尚可（導演名字反過來），呈現出愛情的多個階段和多種狀態(tài)。這類片子本身就是社會學意義大于影像意義，所以各對夫妻不加任何提示地展現出來就太碎、太淺了；也還是不明白為什么把單單一組大陸農民工放最前面，太突兀了。

拍得挺美但也略無聊，alicia vikander的演繹很不錯