關錦鵬把defamiliarization用到極致，時刻提醒觀眾講述的并非真正的阮玲玉的一生，而是作為導演演員眼中的阮玲玉，曾經(jīng)的同事朋友回憶中的她，研究者理解的她，還有她留下的銀幕影像，這些內(nèi)容穿插剪輯在一起，每當你被張曼玉飾演的阮玲玉打動入戲，導演就讓你抽離出來，只是部分的阮玲玉，是演繹的阮玲玉。最妙的當然是阮玲玉第一次拍蔡楚生的戲，新女性的結尾，多重嵌套的時空，太絕妙了。電影的實驗性不必說，光影運動，張曼玉的表演都太美妙了，但我更感觸的是電影呈現(xiàn)的二十世紀三十年代的左翼電影運動，描寫的那幾位當時的先

發(fā)現(xiàn)片中夏帆的簽名和導演本人的簽名是一樣的?？梢酝茰y這部電影是怎么拍出來的了。

這劇以古鑒今了 特別是看到后面，真的感受到從古代和現(xiàn)在，事件的發(fā)展方式也并沒什么不同

故事沒啥野心，卻又很細膩，很溫暖。致敬《教父》、披頭士，墻上《入殮師》、《阿飛正傳》的海報……原來崔志佳也這么愛電影。

羅生門式的多角度敘事+青春（職場）路線，倒讓我更多想到《聽說桐島要退部》，脫離校園題材更好看；眾口鑠金的冷暴力，人模狗樣的碧池范，林子大了什么鳥都有，到哪兒都有惡人破事的存在，或許一不小心，連自己都成為“惡”的一份子；重點不在追究兇手，暴露的各人嘴臉才是興味所在。

綜藝遺珠汪蘇瀧值得格外一星