沖著宣璐。開篇主角就出場，這點可以，宣璐依然好看，依然適合古裝，但是一改風(fēng)格，沒用原聲。故事結(jié)構(gòu)有些子供向，單元劇的格式?jīng)]有特別明顯，劇情散亂。男心女身的設(shè)定不知道為了什么，就是為了女女的感情線的話大可不必，為了不誤會接受自己是女的邏輯也有問題，索性直接設(shè)定為女更省事，而且宣璐的服裝是最多的，如果是男的哪這么會打扮，到最后這個設(shè)定的用處也沒看出來，從頭到尾都是兄弟情，沒有感情糾葛還設(shè)定成女身真是浪費宣璐。28才有CP線，寫劇本前還是做個市場調(diào)查吧。主角的身份設(shè)定也很尷尬，人不人仙不仙的。價值觀也有問題，懂

holy shit, 年度最重口

為了顏值

目前最愛的一部考里斯馬基電影。1.盡管圍繞著失業(yè)下崗的主題，且大半時間人物命運與心境都漸次跌墜下沉，但阿基卻大膽地摒棄了灰暗陰郁的純冷色系，對每個場景的色彩都做了精妙調(diào)配，室內(nèi)后景多為淡藍色，暖黃為輔，紅色（尤其是女主的酒紅大衣）點染其間，整體多用降低飽和度的紅黃藍綠，甚而接近于莫蘭迪色，美觀耐看又沖淡了悲涼情緒。2.又見內(nèi)斂克制的冷感表演，與濃烈抒情的配樂相調(diào)和（片頭鋼琴爵士與[lonesome traveller]太棒）。3.本片呈現(xiàn)的亦是從小資意外滑落至無產(chǎn)者再竭力回升，以及女性自助與拯救身邊男性的

拍成凄美愛情片不是更好，美娜真好，可惜

真的是冷門出佳作，又是一部非常日本的短劇，拍的好像真實的生活，在演與拍中交錯，很多明明真實的，現(xiàn)實里又不敢明說的，往往會在日劇里被大膽地表現(xiàn)。就好像日本人的性格和生活一般吧，日常里憋屈壓抑的職場與公共生活，而被壓抑住的欲望與情緒，總要有出口。我喜歡這樣的短劇。